“Kuş Yokuşu ve Japon Şiir Sanatı: Haiku” Söyleşisi 5 Eylül’de Çanakkale’de

Çanakkale Kültür Yolu Festivali, farklı kültürlerin edebiyat geleneklerini Çanakkaleli okurlarla buluşturmaya devam ediyor. Festival kapsamında şair ve yazar Fikret Çelik’in katılımıyla düzenlenecek “Kuş Yokuşu ve Japon Şiir Sanatı: Haiku” söyleşisi, 5 Eylül 2026 Cumartesi günü saat 15.00’te Çanakkale Mehmet Akif Ersoy İl Halk Kütüphanesi’nde gerçekleştirilecek. Etkinliğe katılım ücretsiz olacak.

Çanakkale’de yaşayan Fikret Çelik’in şiir dünyası ile Japon edebiyatının en tanınan kısa şiir biçimlerinden haikuyu aynı program içerisinde buluşturacak etkinlikte; doğa, zaman, gözlem, yalınlık ve şiirde yoğun anlatım gibi başlıkların öne çıkması bekleniyor. Çelik’in “Kuş Yokuşu” kitabının yanı sıra doğrudan haiku şiirlerine odaklanan “Rüzgârın Resmi Haikular” adlı eserinin de bulunması, söyleşiyi şairin kendi edebî üretimiyle doğrudan bağlantılı hale getiriyor.

“Kuş Yokuşu ve Japon Şiir Sanatı: Haiku” Ne Zaman?

Çanakkale Kültür Yolu Festivali’nin yerel yazar buluşmaları kapsamında gerçekleştirilecek program 5 Eylül 2026 Cumartesi günü saat 15.00’te başlayacak.

Etkinlik: Kuş Yokuşu ve Japon Şiir Sanatı: Haiku
Konuşmacı: Fikret Çelik
Tarih: 5 Eylül 2026 Cumartesi
Saat: 15.00
Yer: Çanakkale Mehmet Akif Ersoy İl Halk Kütüphanesi
Adres: Barbaros Mahallesi, 100. Yıl Caddesi No:49, Çanakkale Merkez / Çanakkale
Katılım: Ücretsiz
Festival: Çanakkale Kültür Yolu Festivali 2026

Güncel festival programında Fikret Çelik’in 5 Eylül’de “Kuş Yokuşu ve Japon Şiir Sanatı: Haiku” başlıklı programla okurlarla buluşacağı açık biçimde yer alıyor.

Fikret Çelik Kimdir?

Fikret Çelik, şiir çalışmalarını uzun yıllardır sürdüren ve 2014 yılından bu yana Çanakkale’de yaşayan şair ve yazar.

Mardin doğumlu Çelik, 2007 yılında Atatürk Üniversitesi Fen-Edebiyat Fakültesi Tarih Bölümü’nden mezun oldu. Pedagojik formasyon eğitimini ise Çanakkale Onsekiz Mart Üniversitesi’nde tamamladı.

Çelik’in şiirleri Varlık, Türk Dili, Papirüs, Üvercinka, Akatalpa, Mavi Yeşil, Lacivert Öykü ve Şiir başta olmak üzere çeşitli edebiyat, kültür ve sanat dergilerinde yayımlandı. Şairin bazı eserleri Türkiye dışında yayımlanan edebiyat dergilerinde İngilizce, Farsça, Azerice ve Rusça çevirileriyle de okurlara ulaştı.

Şairin yayımlanmış şiir kitapları arasında “Sonrası”, “Kuş Yokuşu” ve “Rüzgârın Resmi Haikular” bulunuyor.

“Kuş Yokuşu” Fikret Çelik’in İkinci Şiir Kitabı

Söyleşinin başlığında yer alan “Kuş Yokuşu”, Fikret Çelik’in şiir kitaplarından biri.

Yayınevi kayıtlarında eser 64 sayfalık bir şiir kitabı olarak yer alıyor. Kadran Yayınevi’nin güncel kaydında kitabın ikinci baskısının ISBN numarası 978-625-7213-33-2 olarak gösteriliyor. Eserin ilk yayımlanma tarihi farklı satış kayıtlarında 2022 olarak yer alırken ikinci baskının 2023 yılında okurla buluştuğu görülüyor.

“Kuş Yokuşu”, Çelik’in “Sonrası” adlı ilk kitabından sonra yayımlanan ikinci şiir çalışması oldu.

Şairin bu kitapta kullandığı imgeler, doğa, mekân, insan ve hatırlama arasındaki ilişkiyi kısa ve yoğun şiirsel ifadeler üzerinden kuruyor.

5 Eylül’deki söyleşi de “Kuş Yokuşu”nu yalnızca bir kitap tanıtımının konusu olarak değil, Fikret Çelik’in şiir anlayışını Japon haiku geleneğiyle birlikte değerlendirebilecek bir başlangıç noktası haline getirecek.

Fikret Çelik’in Haiku Üzerine Ayrı Bir Kitabı da Bulunuyor

Fikret Çelik’in haikuyla ilişkisi yalnızca 5 Eylül’de gerçekleştirilecek söyleşiden ibaret değil.

Şairin üçüncü şiir kitabı “Rüzgârın Resmi Haikular”, Ocak 2025’te yayımlandı. Eser 2026 yılında ikinci baskısıyla yeniden okurlarla buluştu.

Kitapta Çelik’in doğa, zaman, hareket ve gündelik yaşam içerisindeki kısa anlardan hareketle kaleme aldığı haikular yer alıyor.

Çelik’in kendi kayıtlarında da “Rüzgârın Resmi Haikular” açık biçimde bir haiku şiir kitabı olarak tanımlanıyor.

Bu nedenle Çanakkale’deki söyleşi teorik olarak Japon şiirinden söz eden bir edebiyat konferansı olmanın ötesine geçecek. Katılımcılar, haiku biçimini kendi şiir üretiminde kullanan bir şairin bu edebî formu Türkçe içerisinde nasıl değerlendirdiğini dinleme fırsatı yakalayacak.

Haiku Nedir?

Haiku, kökeni Japon şiir geleneğine dayanan son derece kısa ve yoğun bir şiir biçimi.

Geleneksel Japon haikusunda yapı 17 mora üzerine kurulur ve bunlar 5-7-5 düzeninde sıralanır. Batı dillerine aktarılırken mora kavramının birebir karşılığı bulunmadığından haiku çoğunlukla üç dize ve 5-7-5 hece düzeniyle tanıtılır. Ancak çağdaş İngilizce ve diğer dillerde yazılan her haikunun bu hece sayısını katı biçimde izlemesi zorunlu kabul edilmiyor.

Bu ayrım önemli.

Çünkü Japoncadaki mora, Türkçedeki veya İngilizcedeki hece kavramıyla tam olarak aynı dilbilimsel birim değil.

Dolayısıyla Japon haikusunun yalnızca “5 hece, 7 hece, 5 hece” şeklinde açıklanması gelenek hakkında başlangıç bilgisi verse de bütün yapıyı tek başına anlatmaya yetmiyor.

Haikunun asıl gücü kelime sayısının azlığından çok, çok kısa bir alanda güçlü bir görüntü veya an yaratabilmesinde ortaya çıkıyor.

Haiku Bir Anı Yakalamaya Çalışıyor

Haikuda çoğu zaman uzun bir olay örgüsü bulunmuyor.

Şair bir düşünceyi sayfalar boyunca anlatmak yerine belirli bir anda dikkatini çeken görüntüyü veya duyumu birkaç kelime içerisinde yoğunlaştırıyor.

Bir kuşun hareketi, yağmurun başlaması, ağaçtan düşen yaprak, suyun üzerindeki yansıma veya sabah sessizliği şiirin çıkış noktasına dönüşebiliyor.

Poetry Foundation, haikuyu çoğu zaman belirli bir anın özünü aktarmayı amaçlayan bir görüntü veya iki görüntü üzerine kurulu Japon şiir biçimi olarak tanımlıyor.

Şiirin kısa olması bu nedenle düşüncenin basit olduğu anlamına gelmiyor.

Tam tersine şairin gereksiz kelimeleri çıkarması ve yalnızca görüntünün taşıyabileceği en güçlü ayrıntıları bırakması gerekiyor.

Doğa Haiku Geleneğinin Temel Kaynaklarından

Geleneksel haikuda doğayla ilişki son derece güçlü.

Mevsim değişimleri, yağmur, kar, çiçekler, kuşlar, böcekler, ay, güneş ve su gibi unsurlar Japon haiku geleneğinde sıkça karşımıza çıkıyor.

Haikunun kökeninde yer alan hokku geleneğinde de mevsimi belirten sözcük ve imgelerin önemli bir işlevi bulunuyordu. Poetry Foundation’ın haiku tarihine ilişkin açıklamasında hokkunun uzun renga şiirlerinin açılış bölümü olarak kullanıldığı ve çoğu zaman mevsimsel imgelerle başladığı belirtiliyor.

Zaman içerisinde bu kısa açılış şiirleri bağımsız bir edebî biçime dönüştü.

Doğa ise haikunun temel gözlem alanlarından biri olmaya devam etti.

Haikunun Kökeninde “Hokku” Bulunuyor

Bugün haiku olarak bildiğimiz kısa şiir biçiminin tarihsel gelişiminde hokku önemli bir yere sahip.

Hokku başlangıçta “renga” adı verilen ortaklaşa yazılan uzun şiir dizilerinin açılış bölümüydü.

Bu açılış şiiri genellikle ortamı, mevsimi veya şiirin ilk görüntüsünü oluşturuyordu.

Zaman içerisinde hokku, daha uzun şiir dizisinden bağımsız biçimde de değer görmeye başladı.

Matsuo Bashō ve Yosa Buson gibi önemli Japon şairleri bu kısa şiir anlayışının gelişmesinde etkili oldu.

Haiku daha sonraki dönemlerde Japonya sınırlarının dışına çıkarak Avrupa ve Amerika’daki şiir çevrelerinde de ilgi gördü.

Haiku Batı Edebiyatında 20. Yüzyıl Başlarında Yaygınlaştı

Japon şiir geleneğinin Batı edebiyatına etkisi özellikle 20. yüzyılın başlarında belirginleşti.

Poetry Foundation’a göre haiku 1900’lerin başlarında Avrupa’da çeviriler aracılığıyla daha geniş bir okuyucu kitlesine ulaşmaya başladı. Daha sonraki dönemde modernist ve imgeci şairler haikunun kısa, yoğun ve görsel anlatımından etkilendi.

Bu etkileşim sırasında haiku yalnızca Japonca şiirlerin çevrilmesiyle sınırlı kalmadı.

Farklı dillerde yazan şairler kendi coğrafyalarını, gündelik hayatlarını ve kültürel imgelerini haikuya benzeyen kısa şiirlerle ifade etmeye başladı.

Böylece Japonya’da doğan şiir biçimi zaman içerisinde uluslararası bir edebiyat pratiğine dönüştü.

Türkçe Haiku Yazmak Japoncayı Taklit Etmek Anlamına Gelmiyor

Bir edebiyat biçiminin başka bir dile aktarılması her zaman yeni sorular ortaya çıkarıyor.

Japoncada işe yarayan ses yapısı Türkçede birebir aynı sonucu vermeyebilir.

Aynı şekilde Japonya’nın belirli mevsim imgeleri Anadolu’daki bir şair için doğal bir gözlem alanı olmayabilir.

Bu nedenle Türkçe haiku yazarken yalnızca Japon şiirlerinde geçen kiraz çiçeklerini, bambuları veya Japon coğrafyasına özgü görüntüleri tekrar etmek gerekmiyor.

Haikunun gözlem, yalınlık ve yoğunlaşma anlayışı korunurken şair yaşadığı coğrafyadan hareket edebilir.

Çanakkale Boğazı’nda ilerleyen bir gemi, Kazdağları’nda değişen mevsim, Kordon’da bir martı, Troya çevresinde rüzgâr, bir köy yolundaki ağaç veya yağmurdan sonra taşların görünümü de şiirin hareket noktası olabilir.

Bu anlamda yerel coğrafya, haikunun evrensel şiir yaklaşımı içerisinde yeni imgeler üretebilir.

Fikret Çelik’in Haikularında Doğa İmgeleri Öne Çıkıyor

Fikret Çelik’in “Rüzgârın Resmi Haikular” kitabından kamuoyuyla paylaşılan örneklerde kuşlar, yapraklar, göl, güneş, dut yaprağı ve farklı doğal görüntüler dikkat çekiyor.

Bu yön, geleneksel haikunun doğa gözlemine verdiği önemle Çelik’in şiir dünyası arasında belirgin bir bağ kuruyor.

Ancak şair yalnızca Japon geleneğinin imgelerini tekrar etmiyor.

Diyarbakır’daki On Gözlü Köprü ve Hevsel Bahçeleri gibi Anadolu coğrafyasına ait mekânların da haiku içerisinde kullanıldığı görülüyor.

Bu yaklaşım, 5 Eylül’deki söyleşinin temel başlıklarından biri olabilecek “bizim coğrafyamızda haiku” düşüncesine doğrudan örnek oluşturuyor.

Anadolu Coğrafyası Kısa Şiire Yeni Görüntüler Sunuyor

Haiku dünyanın farklı dillerine yayıldıkça şairler kendi yaşadıkları çevreyi bu kısa şiir biçimine dahil etti.

Türkçe yazan bir şair açısından Anadolu son derece geniş bir görüntü repertuvarı sunuyor.

Dağlar, ovalar, nehirler, boğazlar, göller, tarihî yapılar, köy yaşamı, kuşlar ve mevsimsel değişimler kısa şiirin merkezine taşınabiliyor.

Burada önemli olan yalnızca nesnenin kendisi değil, şairin onu hangi anda gördüğü.

Aynı ağaç sabah güneşinde başka, sis içerisinde başka, sonbaharda yapraklarını dökerken tamamen farklı bir şiirsel görüntü oluşturabiliyor.

Haikunun anlık gözleme dayanan yapısı tam olarak bu değişimi yakalamaya imkân sağlıyor.

Çanakkale Haiku İçin Güçlü Bir Coğrafi Hafızaya Sahip

Fikret Çelik’in 2014 yılından beri Çanakkale’de yaşıyor olması, söyleşinin yerel boyutunu güçlendiren unsurlardan biri.

Çanakkale deniz, boğaz, adalar, Kazdağları, kırsal alanlar ve tarihî mekânların birbirine oldukça yakın bulunduğu bir coğrafya.

Şehir merkezindeki gündelik yaşamın birkaç kilometre ötesinde Troya’nın arkeolojik alanı, farklı yönde Boğaz’ın güçlü akıntıları, biraz daha güneyde Kazdağları ve Ege kıyıları bulunuyor.

Şiir açısından bu coğrafi çeşitlilik çok sayıda görüntü ve gözlem olanağı sunuyor.

Haikunun kısa ve doğrudan anlatımı da böylesi ayrıntıların tek bir anda yoğunlaştırılmasına uygun bir form oluşturuyor.

Kısa Şiir Yazmak Her Zaman Daha Kolay Değil

Haikunun üç kısa dizeden oluşması ilk bakışta yazılmasını kolay gösterebilir.

Ancak sınırlı kelime kullanımı başka bir güçlük yaratıyor.

Uzun şiirde düşünceyi açıklamak için daha fazla alana sahip olan şair, haikuda aynı imkâna sahip değil.

Her kelimenin işlevi önem kazanıyor.

Gereksiz bir sıfat, tekrar veya açıklama şiirin dengesini bozabiliyor.

Bu nedenle haiku bazen sözcük eklemekten çok sözcük çıkarmayı gerektiren bir şiir anlayışı olarak değerlendiriliyor.

Şairin görüntüyü mümkün olduğunca sade bırakması, okura da şiirin içerisindeki boşluğu tamamlama imkânı veriyor.

Okur da Haikunun Bir Parçasına Dönüşüyor

Haikuda her şey ayrıntılı biçimde açıklanmadığı için okurun hayal gücüne geniş bir alan bırakılıyor.

Şair yalnızca birkaç görüntüyü yan yana getiriyor.

Bu görüntülerin nasıl bir duygu oluşturacağı ise büyük ölçüde okurun deneyimiyle şekilleniyor.

Örneğin yağmur altında tek başına duran bir kuş görüntüsü farklı insanlar için hüzün, sessizlik, yalnızlık veya yalnızca sıradan bir doğa gözlemi anlamına gelebilir.

Şair okura ne hissetmesi gerektiğini uzun uzun anlatmadığında şiir farklı yorumlara açık hale geliyor.

Bu özellik haikunun kısa olmasına rağmen neden geniş bir çağrışım alanı oluşturabildiğini açıklıyor.

5-7-5 Kuralı Türkçe Haikuda Nasıl Değerlendiriliyor?

Haiku denildiğinde en bilinen özellik 5-7-5 düzeni.

Ancak Japonca ile Türkçe arasındaki dil yapısı farkı nedeniyle bu kurala yaklaşım değişebiliyor.

Japon haikusunun geleneksel yapısı 17 mora üzerine kurulu. Batı dillerinde ise bu sistem çoğunlukla 5-7-5 hece düzenine uyarlanıyor. Bununla birlikte çağdaş haiku şairlerinin tamamı katı biçimde 17 hece kullanmıyor. Poetry Foundation da Japoncadaki mora ile Batı dillerindeki hece sisteminin birebir aynı olmadığına dikkat çekiyor.

Dolayısıyla haikuyu yalnızca matematiksel bir hece hesabına indirgemek şiirin diğer özelliklerini gözden kaçırabilir.

Anı yakalama, doğrudan gözlem, görüntü ekonomisi, yalınlık ve çağrışım da biçimin belirleyici yönleri arasında.

Söyleşide Fikret Çelik’in Türkçe haiku yazarken biçim ile dil arasındaki bu ilişkiyi kendi deneyimi üzerinden değerlendirmesi, şiir meraklıları açısından programın dikkat çekici bölümlerinden biri olabilir.

“Rüzgârın Resmi Haikular” 2026’da İkinci Baskıya Ulaştı

Fikret Çelik’in haiku kitabı 2026 yılında yeniden okur karşısına çıktı.

Mayıs 2026’da yayımlanan haberlere göre “Rüzgârın Resmi Haikular”ın ikinci baskısı gerçekleştirildi. Eserde doğa, insan ve zaman temalarının kısa şiirlerle ele alındığı belirtildi.

Bu gelişme, 5 Eylül’de düzenlenecek söyleşinin zamanlamasını da anlamlı hale getiriyor.

Çelik, haiku üzerine yayımladığı kitabın yeni baskısının çıktığı aynı yıl içerisinde Çanakkale Kültür Yolu Festivali’nde bu şiir geleneğini okurlarla yüz yüze konuşacak.

Fikret Çelik’in Şiirleri Farklı Dillere Çevrildi

Çelik’in şiir çalışmalarının dikkat çekici yönlerinden biri eserlerinin farklı ülkelerdeki yayınlara ulaşması.

Şairin bazı şiirleri İngiltere ve Sırbistan’daki edebiyat yayınlarında İngilizce, İran ve Kanada’daki yayınlarda Farsça, Azerbaycan’da Azerice ve Rusya’daki bazı edebiyat dergilerinde Rusça olarak yayımlandı.

2026 yılında üç şiirinin daha İngilizceye çevrilerek Enheduana Online Literary Magazine’de yayımlandığı da şairin kendi güncel kayıtlarında yer alıyor.

Farklı dillere çevrilme deneyimi, haiku gibi dil ekonomisinin önemli olduğu bir şiir biçimi açısından ayrıca dikkat çekici.

Kısa bir şiirde tek kelimenin değişmesi bile görüntünün ritmini ve anlamını etkileyebiliyor.

Bu nedenle şiir çevirisi, özellikle haiku gibi yoğun biçimlerde yalnızca kelimelerin sözlük karşılığını bulmaktan daha karmaşık bir edebî süreç oluşturuyor.

Haiku Çevirisinde Ses ve Anlam Dengesi

Japonca haikunun başka dillere aktarılmasında karşılaşılan temel sorunlardan biri özgün yapıyla hedef dil arasında denge kurmak.

Bir çevirmen 5-7-5 düzenini eksiksiz korumaya çalıştığında bazen özgün şiirin anlamından uzaklaşabilir.

Anlamı tamamen korumaya çalıştığında ise ses ve ritim değişebilir.

Bu nedenle farklı çevirilerde aynı Japon haikusunun farklı dize ve hece yapılarıyla karşılaşılması mümkün.

Poetry Foundation’ın eğitim kaynaklarında da Japoncadaki 5-7-5 yapısının çeviride her zaman aynı biçimde korunamadığı özellikle belirtiliyor.

Bu gerçek, haikunun uluslararası edebiyat içerisinde neden farklı biçimlerde geliştiğini de açıklıyor.

“Kuş Yokuşu” ile “Rüzgârın Resmi” Arasında Şiirsel Bir Bağ

Fikret Çelik’in kitaplarına bakıldığında doğa ve mekân imgelerinin şiir dünyasında önemli bir yere sahip olduğu görülüyor.

“Kuş Yokuşu” başlığının kendisi bile doğaya ve mekâna ilişkin iki güçlü kelimeyi yan yana getiriyor.

Daha sonraki kitabın adı olan “Rüzgârın Resmi” ise gözle görülmeyen bir doğa olayını görsel bir imgeye dönüştürüyor.

Bu başlıklar, Çelik’in şiir dünyasının haikuyla neden doğal bir yakınlık kurabildiğini de düşündürüyor.

Haikunun temelinde çoğu zaman büyük olaylardan ziyade sıradan görünen küçük ayrıntıların fark edilmesi bulunuyor.

Bir kuş, rüzgâr, yaprak veya su yüzeyindeki hareket, şiirin tamamını taşıyabilecek kadar güçlü hale gelebiliyor.

Tarih Eğitimi ile Şiir Aynı Yazarda Buluşuyor

Fikret Çelik’in akademik eğitimini tarih alanında tamamlamış olması da edebî kimliğine farklı bir boyut kazandırıyor.

Tarih geçmişin büyük olaylarını, toplumlarını ve değişimlerini incelerken şiir çoğu zaman insanın bireysel deneyimine ve belirli anlara yoğunlaşıyor.

Çelik’in şiirlerinde tarihsel ve coğrafi mekânların zaman zaman görünür olması, bu iki alanın aynı yazarda kesişebildiğini gösteriyor.

Haiku ise özellikle “an” kavramına yoğunlaşması nedeniyle geniş tarihsel zamanla ilginç bir karşıtlık oluşturuyor.

Binlerce yıllık bir mekânda yalnızca birkaç saniyelik bir görüntüyü yakalamak, geçmiş ile şimdiki zamanı aynı şiir içerisinde buluşturabiliyor.

Çanakkale gibi tarihsel katmanları yoğun bir kentte bu yaklaşım ayrı bir anlam kazanıyor.

Söyleşi Yalnızca Haiku Tarihi Anlatımıyla Sınırlı Kalmayacak

“Kuş Yokuşu ve Japon Şiir Sanatı: Haiku” başlığı etkinliğin iki farklı eksene sahip olduğunu gösteriyor.

Bir tarafta Fikret Çelik’in kendi şiir üretimi bulunuyor.

Diğer tarafta Japon şiir geleneğinin tarihsel ve estetik yapısı yer alıyor.

Bu nedenle söyleşi, yalnızca haikunun ne zaman ortaya çıktığını anlatan akademik bir sunumdan daha geniş bir edebiyat buluşması niteliği taşıyor.

Yerel bir şairin kendi şiir deneyiminin uluslararası bir edebî biçimle nasıl kesiştiği, farklı coğrafyaların imgelerinin kısa şiire nasıl girdiği ve Türkçenin haikuya nasıl uyarlanabileceği gibi konular programın doğal tartışma alanlarını oluşturacak.

Kütüphane Festival Boyunca Yerel Yazarları Ağırlıyor

Etkinliğin gerçekleştirileceği Çanakkale Mehmet Akif Ersoy İl Halk Kütüphanesi, festival boyunca yerel ve Çanakkale ile bağlantılı yazarların buluşma noktalarından biri olacak.

Program kapsamında 29 Ağustos’ta Prof. Dr. Ebru Aktan Acar, Ayşegül Dede ve Prof. Dr. Rüstem Aslan; 1 Eylül’de Gülgün Çako; 2 Eylül’de Mustafa Atmaca; 3 Eylül’de Şerife Karabıyık; 4 Eylül’de Mustafa Gür ve 5 Eylül’de Fikret Çelik okurlarla bir araya geliyor.

Böylece çocuk edebiyatından arkeolojiye, Çanakkale tarihinden kişisel gelişime ve şiire kadar farklı türler aynı kütüphane programı içerisinde yer alıyor.

Fikret Çelik’in söyleşisi ise festivalin yerel yazar programında doğrudan şiir sanatına odaklanan özel buluşmalardan biri olacak.

Çanakkale Mehmet Akif Ersoy İl Halk Kütüphanesi’nde Yapılacak

“Kuş Yokuşu ve Japon Şiir Sanatı: Haiku” söyleşisinin adresi:

Çanakkale Mehmet Akif Ersoy İl Halk Kütüphanesi
Barbaros Mahallesi
100. Yıl Caddesi No:49
17020 Çanakkale Merkez / Çanakkale

Etkinlik saat 15.00’te başlayacak ve ücretsiz gerçekleştirilecek.

Şiir, Japon kültürü, kısa şiir biçimleri ve çağdaş Türk edebiyatıyla ilgilenen ziyaretçiler programı ücretsiz takip edebilecek.

Aynı Gün Parion Antik Kenti’nde Uzman Eşliğinde Gezi Yapılacak

Fikret Çelik’in söyleşisinin gerçekleştirileceği 5 Eylül, Çanakkale Kültür Yolu Festivali’nin yoğun programlarından biri olacak.

Günün arkeoloji etkinliklerinden biri Parion Antik Kenti’nde saat 18.00-20.00 arasında düzenlenecek Uzman Eşliğinde Gezi olacak.

Festival ziyaretçileri gün içerisinde edebiyat programına katıldıktan sonra akşam saatlerinde Çanakkale’nin önemli antik kentlerinden Parion’u uzman anlatımları eşliğinde keşfedebilecek.

Hamidiye Tabyası’nda Geleneksel Sanat Etkinlikleri Devam Edecek

5 Eylül’de Anadolu Hamidiye Tabyası da festival programının önemli merkezlerinden biri olacak.

Tarihe Saygı Anı Dalışı ve Yelken Sürüşü etkinlikleri devam ederken Hangar alanında geleneksel sanat programları gerçekleştirilecek.

Festival programında Handan Cengiz ile Ahşap Baskı Atölyesi ve Gülizar Erken ile Tahtacı Türkmen Yöresel Kıyafet Yapımı gibi etkinlikler de 5 Eylül programında yer alıyor.

Böylece gün içerisinde edebiyattan geleneksel sanatlara, arkeolojiden deniz sporlarına kadar farklı etkinlikler ziyaretçilere sunulacak.

5 Eylül Akşamında HoonDoo Çanakkale’de Sahne Alacak

Festivalin 5 Eylül müzik programı saat 19.00’da farklı bir kültürel buluşmayla başlayacak.

Güney Koreli HoonDoo, ÇOMÜ İÇDAŞ Kara Yusuf Kongre Merkezi’nde Türkçe şarkılardan oluşan özel repertuvarıyla dinleyicilerin karşısına çıkacak.

Programda Kore Kültür Merkezi’nin 2026 K-Pop yarışmasının birincisi olarak tanıtılan IRIZZ de özel performans gerçekleştirecek.

Böylece Fikret Çelik’in Japon şiir sanatını ele aldığı öğleden sonraki edebiyat buluşmasının ardından akşam saatlerinde Uzak Doğu kültürü bu kez müzik ve dans üzerinden festival programındaki yerini alacak.

Gecenin Finalinde Gökhan Türkmen Konseri Var

5 Eylül’ün büyük açık hava konserinde ise Gökhan Türkmen sahne alacak.

Sanatçı saat 21.00’de Anadolu Hamidiye Tabyası Açık Hava Sahnesi’nde Çanakkalelilerle buluşacak.

Festivalin son cumartesi gecesindeki konser ücretsiz gerçekleştirilecek.

Bu nedenle 5 Eylül günü Çanakkale Kültür Yolu Festivali, saat 15.00’te Japon şiir sanatı üzerine bir edebiyat söyleşisinden başlayarak akşam Kore müziğine ve ardından Türk pop müziğinin büyük açık hava konserine uzanan dikkat çekici bir kültürlerarası program sunacak.

Japonya’dan Çanakkale’ye Uzanan Şiir Yolculuğu

Haiku yüzyıllar önce Japonya’da gelişmiş olabilir.

Ancak kısa şiirin temelindeki gözlem duygusu herhangi bir coğrafyayla sınırlı değil.

İnsan dünyanın neresinde yaşarsa yaşasın bir kuşun uçuşunu, rüzgârın ağacı hareket ettirmesini, suyun yüzeyindeki yansımayı veya mevsimin değişimini görebiliyor.

Şiiri evrensel hale getiren unsurlardan biri de tam olarak bu ortak deneyimler.

Fikret Çelik’in Anadolu’nun doğal ve tarihsel imgelerini haiku biçimiyle buluşturması, Japonya’da doğan bir şiir geleneğinin Türkçe içerisinde nasıl farklı bir ses kazanabileceğini gösteriyor.

Bu açıdan “Kuş Yokuşu ve Japon Şiir Sanatı: Haiku” söyleşisi yalnızca iki edebiyat geleneğini karşılaştıran bir program olmayacak.

Aynı zamanda yerel olanın evrensel bir şiir diliyle nasıl yeniden ifade edilebileceği üzerine düşünme fırsatı sunacak.

Şair ve yazar Fikret Çelik’in katılımıyla gerçekleştirilecek “Kuş Yokuşu ve Japon Şiir Sanatı: Haiku” söyleşisi, 5 Eylül 2026 Cumartesi günü saat 15.00’te Çanakkale Mehmet Akif Ersoy İl Halk Kütüphanesi’nde düzenlenecek. Ücretsiz etkinlikte Çelik’in şiir dünyası, “Kuş Yokuşu” ve “Rüzgârın Resmi Haikular” kitapları ile Japon haiku geleneğinin Türkçe ve Anadolu coğrafyasındaki yorumları ele alınacak.